Mike Nelson의 예술에 관한 Luke Skrebowski

지난 30년 동안 마이크 넬슨(Mike Nelson)은 아방가르드의 오랜 넝마주이 전통을 확장해 왔습니다. 그의 조밀하고 물질적인 작업은 버려진 것과 쓸모없는 것을 재구성하여 그 자체의 기교를 미묘하게 드러내는 자연주의적인 설치물을 만들어냅니다. 예술가의 환상적 작품으로 유명한 작품은 교훈주의를 피하는 동시에 점점 더 기능 장애를 겪고 있는 신자유주의적 꿈의 세계에서 우리를 일깨워줍니다. 형식 그대로, Yung Ma가 주최한 Hayward Gallery에서 진행된 Nelson의 조사 "Extinction Beckons"는 우리의 가속화되는 경제적, 사회적, 생태학적 측면에서 자신의 위치에 대해 매우 자의식을 갖고 의도적으로 변덕스럽고 완전히 회고적이지 않은 전시회였습니다. 위기. 이 전시회는 경력 중간 조사의 전통적인 함정을 피했습니다. 여기에는 오래된 설치 장면, 계획 또는 노트북이 포함된 유리가 없습니다. 대신 작가는 자신의 가장 큰 (또는 덜) 히트작, 즉 원래 특정 사이트와 강하게 연관되어 있던 작품을 리믹스하면서 이러한 접근 방식에 수반되는 재설치 관행을 자기반성적으로 검토했습니다.

Nelson의 전시는 다양한 미장센의 순차적 전개를 엄격하게 통제하여 관객을 구체적이지만 예상치 못한 경로로 안내했습니다. 헤이워드의 주요 내부 문을 통해 쇼에 입장하는 대신 우리는 전통적으로 측면 갤러리였던 곳으로 우회전해야 했습니다. 이러한 우회는 처음부터 우리를 균형을 잃게 만들었고, 우리의 신체적인 기대를 어지럽히고 갤러리의 최적화된 "방문자 흐름" 모델을 해체했습니다. (그러나 그 효과는 넬슨이 10여 년 전에 같은 기관에 기억에 남을 정도로 다뤘던 극심한 폭력에 비하면 과소평가되었습니다. 2008년 헤이워드의 "Psycho Buildings: Artists Take on Architecture"에 대한 기여를 위해 작가는 1999년 에든버러 콜렉티브 갤러리에서 처음 구현된 작품인 HP 러브크래프트의 기억은 갤러리의 한때 새하얀 벽을 때리고 긁었는데, 날카로운 발톱과 근육질의 생물이 공격한 듯 보였습니다.)

입구에서 우리는 넬슨식 장치인 사진 암실의 독특하지만 이제는 구식인 붉은 빛으로 물들어 있는 크고 희미한 조명의 방을 통과했습니다. 우리의 눈이 주변 환경에 익숙해지면서 우리는 연철 대문, 다양한 마루판 세트, 오래된 책상 선풍기 등 벽에 기대어 놓거나 튼튼한 창고 스타일의 선반 열에 배치된 다양한 물체를 만들었습니다. 이것은 넬슨이 제54회 베니스 비엔날레를 위해 제작한 유명한 설치 작품인 I, IMPOSTOR(2011)의 분해되고 부분적으로 포장된 구성 요소이며, 그 자체는 MAGAZIN: Büyük Valide Han(2003)의 재작업 및 확장으로 제8회 베니스 비엔날레에 대한 예술가의 공헌입니다. 이스탄불 비엔날레. 초기 작품이 17세기 후반 터키 한의 두 방을 변화하는 외관의 보관 사진으로 가득 찬 사진 암실로 변형한 반면, 후기 작품은 암실뿐만 아니라 Büyük Valide Han의 건축 요소도 내부에 재현했습니다. 19세기 후반 영국관은 '동부'와 '서부'라는 범주를 조심스럽게 혼란스럽게 만들었다. Hayward에서 Nelson은 I, IMPOSTOR를 거의 알아볼 수 없는 부품 키트로 축소했습니다. 분리된 프리젠테이션은 아티스트 자신의 분해, 보관 및 재설치라는 독특한 관행을 반영했습니다. 구입을 위해 사이트별 설치물 전체를 조심스럽게 보존하거나 제거 후 파괴하는 대신 Nelson은 다양한 부품을 주변 저장 위치에 우연히 보관합니다. 영국(원래는 경제적 필요성이 있었지만 최근 몇 년 동안 의도적으로 브리콜라주 윤리를 시행하기 위해 의도된 것으로 추정됨). 결과적으로, 특정 부품을 다시 설치하려면 남은 구성 요소를 수집하고 필요에 따라 누락된 요소를 다시 만들어야 합니다. ("Extinction Beckons"의 경우 Nelson은 전문 기술자로 구성된 대규모 팀과 협력하여 런던 남동부 가장자리에 있는 Orpington의 오래된 Argos 창고에 재설치를 조립식으로 만들었습니다.) Nelson은 적시 제조를 모방하고 조롱합니다. (동일한 상품이 시장의 요구에 따라 표준화된 부품으로 조립되는 경우), 의뢰를 통해 자신의 "제품"을 비표준화되고 예측할 수 없으며 고의적으로 "불량한" 형태로 재조립합니다. 따라서 쇼의 첫 번째 방은 앞으로 나올 소설의 제작 논리를 조명하는 메타픽션 역할을 했습니다.