바젤의 Schaulager가 예술을 깨뜨린 지 20주년을 기념했습니다.

크리스티나 포스터

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바젤은 박물관의 도시이지만 뮌헨슈타인(Münchenstein)의 산업 남부 교외 지역은 훌륭한 예술품 중 하나를 발견할 수 있는 첫 번째 장소가 아닙니다. 그러나 이곳은 Schaulager로 알려진 인상적인 입방체 모양의 건물에서 Emanuel Hoffmann Foundation을 찾을 수 있는 곳입니다. 이 건물의 점토색의 거친 콘크리트 외관은 주차장과 사무실 블록의 상업 풍경을 배경으로 고대 유적지처럼 보입니다.

일부는 보관 시설, 일부는 연구 센터, 일부는 박물관인 하이브리드 건물인 Schaulager는 이번 달 기관 카테고리 20주년을 기념하는 전시회인 Out of the Box의 개막과 함께 세 가지 기능을 모두 동시에 수행합니다. 존재를 거스르는 것.

큐레이터 이사벨 프리들리(Isabel Friedli)는 건물을 둘러보며 "지난 세월이 지난 후에도 사람들은 여전히 ​​우리가 무엇인지 제대로 이해하지 못하고 있습니다"라고 말했습니다. 상부 3층에 있는 미로 같은 방에서 Friedli는 높은 미닫이문을 뒤로 당겨 갤러리나 전형적인 창고는 아니지만 Elizabeth Peyton의 보석인 Paul Chan의 초현실적인 애니메이션 프로젝션을 포함하여 풍부한 현대 미술 소장품을 포함하는 미니멀리스트 공간을 드러냅니다. 그림, Jeff Wall의 형광등 상자 등이 있습니다.

아래층에는 전시회용으로 예약된 동굴 같은 낮은 층에 기술적으로 복잡하고 거대한 작품을 모두 수용하는 Schaulager의 인상적인 능력을 말해주는 두 개의 영구 설치물이 있습니다. Katharina Fritsch의 괴물 같은 "Rattenkönig"("Rat King")와 Robert Gober의 조각 설치물입니다. 성모 마리아 동상과 바닥에 배수구를 설치해야 하는 정교한 급수 시스템이 특징입니다.

그러나 현재 Fritsch의 설치류 심포지엄과 Gober의 가려진 마돈나 위의 조명은 어두워지고 있습니다. 이는 이러한 공간이 일반적으로 대중에게 공개되지 않음을 상기시켜줍니다. Schaulager는 개장 이후 수많은 야심찬 전시회를 개최했지만(가장 최근에는 MoMA와 공동으로 진행한 2018 Bruce Nauman 회고전), 주로 연구원과 학생에게만 예약을 통해 개방되는 창고입니다. 그러나 Herzog & de Meuron이 디자인한 눈에 띄는 환경에서 작품을 상자에 담아 볼 수 있는 상태로 보관하고 있는 매장에서는 현대 미술 아카이브를 제시한다는 것이 무엇을 의미하는지에 대해 급진적인 질문을 던지고 있습니다.

이 모든 것 뒤에는 재단의 회장이자 재단의 이름을 딴 수집가이자 제약 거물인 Emanuel Hoffmann의 손녀인 Maja Oeri가 있습니다. 1932년 교통사고로 Oeri가 사망한 후, Oeri의 할머니인 Maja Hoffmann-Stehlin은 재단의 원래 목적에 따라 "미래 지향적인" 작품을 획득하는 데 초점을 맞춘 프로젝트의 세균으로 개인 소장품을 사용했습니다. 1941년에 전체 컬렉션을 도시의 Kunstmuseum에 영구 대여로 제공하면서 바젤의 문화 현장에 막대한 영향을 미쳤습니다.

그러나 그럼에도 불구하고 Oeri는 1995년에 사장 자리에 올랐을 때 접근성 문제를 발견했습니다. "우리 소장품의 상당 부분은 여전히 ​​대부분 보관되어 있으며 상자에 포장되어 있어 누구도 접근할 수 없습니다."라고 그녀는 말합니다.

Oeri는 이 기간 동안 사립 박물관을 여는 다른 많은 수집가들을 따를 수도 있었지만, 결코 작품을 판매하지 않는 컬렉션이 계속 늘어나면서 그녀는 좀 더 실용적인 접근 방식을 취했습니다. "또 다른 박물관이 장기적으로 우리의 문제를 해결하지 못할 것이라는 점은 나에게 분명했습니다."라고 그녀는 말합니다. "이때부터 예술품을 상자에 담는 것이 아니라 학자, 연구원, 복원가가 설치하고 접근할 수 있는 새로운 종류의 보관 시설을 만들겠다는 생각이 떠올랐습니다. 제가 발명한 이름은 문자 그대로 그것이 무엇인지 설명합니다. 독일어 단어] schau(보기) 및 Lager(저장)."

당시 Schaulager는 전시되지 않은 예술 작품이 먼지를 모으기 위해 방치되어 있던 뒤죽박죽된 박물관 기록 보관소에 대한 최초의 세련된 대안이었습니다. 오늘날 이는 최근 로테르담에 문을 연 보이만스(Boijmans) 창고와 같이 대중이 미술품 보관소에 더 쉽게 접근할 수 있도록 하는 최첨단 건물을 문화 기관이 의뢰하는 추세의 전조로 볼 수 있습니다.